2880 http://personnelconfidentiel.libcast.com/ fr © lucsaint Le podcast le plus écouté d'Europe... (créé depuis www.libcast.com) Libcast Studio Retrouvez ce podcast de 23hres Minuit sur Radio HDR 99,1 FM à Rouen dès le 14 Janvier 2010 ! et tous les autres jeudis même heure !.. (à compter de chaque deuxième Jeudi du mois ..) lucsaint Le podcast le plus écouté d'Europe... (créé depuis www.libcast.com) saint.ceran@gmail.com http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/8256/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/personnel_et_confidentiel_2010-03-10.mp3 Tue, 09 Mar 2010 16:14:31 +0100 lucsaint 00:59:34 Personnel+et+confidentiel+2010-03-10 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/7969/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/personnel_et_confidentiel_2010.mp3 Thu, 14 Jan 2010 12:18:31 +0100 lucsaint 00:44:60 Personnel+confidentiel+2010 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/7895/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/phonotherapie_saison_3.mp3 Tue, 05 Jan 2010 14:42:54 +0100 Suite et fin de Phonothérapie, audiothérapie, et autres épisodes en pie..! On se retrouve bientôt sur radio HDR.. lucsaint 01:07:26 Bon début d'année pour commencer..! Suite et fin de Phonothérapie, audiothérapie, et autres épisodes en pie..! On se retrouve bientôt sur radio HDR.. Phonothérapie Saison 3 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/7544/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/phonotherapie_saison_2.mp3 Wed, 21 Oct 2009 23:40:06 +0200 lucsaint 00:34:01 Allô Damien ? Phonothérapie+Saison+2 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/7469/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/phonotherapie_saison_1.mp3 Thu, 01 Oct 2009 11:37:51 +0200 lucsaint 00:47:07 Phonothérapie+Saison+1 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/7447/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/la_petite_librairie.mp3 Mon, 28 Sep 2009 11:13:14 +0200 Premier volet d'une série de courtes lectures.. lucsaint 00:07:58 Saison 1 Premier volet d'une série de courtes lectures.. La+petite+librairie http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/7443/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/synesthesie_episode_8.mp3 Mon, 28 Sep 2009 10:51:32 +0200 Est-ce une évolution? une révolution? a-t-elle une utilité? sépare elle les synesthètes des personnes non synesthètes et sur quel critères? Gardons-nous d'accrocher à la synesthésie une valeur de jugement ou une nature, bonne ou mauvaise. La synesthésie est une condition neurologique, comme le fait d'être gaucher ou de savoir rouler la langue. lucsaint 00:32:34 Synesthésie, à quoi ça sert? Est-ce une évolution? une révolution? a-t-elle une utilité? sépare elle les synesthètes des personnes non synesthètes et sur quel critères? Gardons-nous d'accrocher à la synesthésie une valeur de jugement ou une nature, bonne ou mauvaise. La synesthésie est une condition neurologique, comme le fait d'être gaucher ou de savoir rouler la langue. Synesthésie+épisode+8 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/7442/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/synesthesie_episode_7.mp3 Mon, 28 Sep 2009 10:45:42 +0200 La synesthésie est-elle un trouble? un don, une évolution? Une définition correcte, considère la synesthésie comme une condition particulière, sans jugement. Etre synesthète, c'est un peu comme être gaucher : s'il y'a beaucoup plus de droitiers que de gauchers, cela ne signifie pas pour autant qu'être gaucher soit anormal! Cette analogie est tout à fait représentative de ce qu'entraine la synesthésie, aussi, peut on s'attarder sur les avantages et les inconvénients à être gaucher, et faire le parallèle avec les synesthètes. Le premier point est d'ordre statistique : comme il existe beaucoup de droitiers, beaucoup de nos habitudes, une grande part de notre culture, nos outils, nos savoirs et savoir-faire, notre environnement, sont façonnés par cette latéralité. Aussi, l'environnement et ce que l'homme a créé jusqu'à présent, l'a été pour répondre aux besoin de la majorité, c'est-à-dire des droitiers et des non synesthètes. Une simple paire de ciseau peut vous le montrer : dans n'importe quel établissement, les paires de ciseaux pour droitiers sont plus fréquentes que les paires de ciseaux pour gauchers, ces dernières étant par ailleurs souvent carrément absentes. Il y a en moyenne 10% de gauchers, qui ont donc accès à des outils et des structures adaptés majoritairement au droitiers, ceci constituant à priori un désavantage... De la même façon, les synesthètes subissent la pression d'un monde qui n'est pas forcément construit pour eux. Une synesthète graphème-couleur, me racontait le jour où elle découvrit sa synesthésie, lors d'un examen. J'étais en Virginie et on ressortait d'un examen de quantique justement. L'autre fille de la classe (on n'était que 2 'forcement' ) me demande comment s'est passé l'examen. Je commence a lui dire : - Pfff c'était n'importe quoi. J'ai mélangé les caractères, vu que c'était la même couleur... quelle merde. Quelle idée ce prof a eu de donner ces lettres là aussi !!! Elle me regarde.... - Je ne comprends rien a ce que tu racontes'. Je lui réponds : - Mais si, tu sais, les lettres ont des couleurs, les chiffres aussi. Bon ben voila, comme telle lettre et telle lettre (je ne me souviens plus desquelles on parlait) ont la même couleur, ben je les ai mélangées... on peut imaginer aisément d'autres cas pour lesquels la synesthésie représente un inconvénient : un bruit de la vie quotidienne qui provoque une nausée comme le ferait de la viande avariée, ou un goùt qui serait par trop douloureux. Concernant la synesthésie graphème couleur, une expérience réalisée par Ramachandran et Hubbard montre qu'une lettre noire écrite sur fond coloré, et dont la couleur synesthésique est identique ou proche, est moins bien reconnu par le synesthète que par un individu non-synesthète. Il existe donc bel et bien certains désavantages à la synesthésie. Mais si nous continuons l'analogie... Malgré les 10% de gauchers dans la population normale, on se rend compte que certains sports, comme le tennis, présente une proportion beaucoup plus grande de ces gauchers. Car le nombre et la majorité possède eux-même leurs avantages et leurs inconvénients : un tennisman, qu'il soit droitier ou gaucher, est beaucoup plus habitué à jouer contre un droitier, puisque les droitiers sont majoritaires. Par contrecoup, un gaucher, lors d'une confrontation, possède les avantages de la surprise et du manque d'habitude de son rival. Ainsi, beaucoup de grands champions sont gauchers, beaucoup plus que ne le laisserait penser la proportion de la "population normale". Là encore, il en va de même pour les synesthètes. La même synesthète précisait que dans l'ensemble, voir les lettres en couleurs différentes lui accordait des facilité de mémorisation, on le comprend bien : chaque lettre ayant pour les synesthètes (graphème-couleur), une dimension supplémentaire, chacune est plus facile, par exemple, à discriminer parmi d'autres. Plutôt que de retenir une séquence de lettre, certains synesthètes pourront retenir une séquence de couleur, d'autres, se remémorer une forme pour retenir un calcul. Comme me l'écrivait M. avec son humour habituel... ça me rappelle que j'ai toujours été super forte dans les mots mêlés. Je me souviens que ma demi-soeur piquait des crises parce que je trouvais les mots super vite. Question de couleurs ;) lucsaint 01:04:23 La synesthésie est-elle un trouble? un don, une évolution? La synesthésie est-elle un trouble? un don, une évolution? Une définition correcte, considère la synesthésie comme une condition particulière, sans jugement. Etre synesthète, c'est un peu comme être gaucher : s'il y'a beaucoup plus de droitiers que de gauchers, cela ne signifie pas pour autant qu'être gaucher soit anormal! Cette analogie est tout à fait représentative de ce qu'entraine la synesthésie, aussi, peut on s'attarder sur les avantages et les inconvénients à être gaucher, et faire le parallèle avec les synesthètes. Le premier point est d'ordre statistique : comme il existe beaucoup de droitiers, beaucoup de nos habitudes, une grande part de notre culture, nos outils, nos savoirs et savoir-faire, notre environnement, sont façonnés par cette latéralité. Aussi, l'environnement et ce que l'homme a créé jusqu'à présent, l'a été pour répondre aux besoin de la majorité, c'est-à-dire des droitiers et des non synesthètes. Une simple paire de ciseau peut vous le montrer : dans n'importe quel établissement, les paires de ciseaux pour droitiers sont plus fréquentes que les paires de ciseaux pour gauchers, ces dernières étant par ailleurs souvent carrément absentes. Il y a en moyenne 10% de gauchers, qui ont donc accès à des outils et des structures adaptés majoritairement au droitiers, ceci constituant à priori un désavantage... De la même façon, les synesthètes subissent la pression d'un monde qui n'est pas forcément construit pour eux. Une synesthète graphème-couleur, me racontait le jour où elle découvrit sa synesthésie, lors d'un examen. J'étais en Virginie et on ressortait d'un examen de quantique justement. L'autre fille de la classe (on n'était que 2 'forcement' ) me demande comment s'est passé l'examen. Je commence a lui dire : - Pfff c'était n'importe quoi. J'ai mélangé les caractères, vu que c'était la même couleur... quelle merde. Quelle idée ce prof a eu de donner ces lettres là aussi !!! Elle me regarde.... - Je ne comprends rien a ce que tu racontes'. Je lui réponds : - Mais si, tu sais, les lettres ont des couleurs, les chiffres aussi. Bon ben voila, comme telle lettre et telle lettre (je ne me souviens plus desquelles on parlait) ont la même couleur, ben je les ai mélangées... on peut imaginer aisément d'autres cas pour lesquels la synesthésie représente un inconvénient : un bruit de la vie quotidienne qui provoque une nausée comme le ferait de la viande avariée, ou un goùt qui serait par trop douloureux. Concernant la synesthésie graphème couleur, une expérience réalisée par Ramachandran et Hubbard montre qu'une lettre noire écrite sur fond coloré, et dont la couleur synesthésique est identique ou proche, est moins bien reconnu par le synesthète que par un individu non-synesthète. Il existe donc bel et bien certains désavantages à la synesthésie. Mais si nous continuons l'analogie... Malgré les 10% de gauchers dans la population normale, on se rend compte que certains sports, comme le tennis, présente une proportion beaucoup plus grande de ces gauchers. Car le nombre et la majorité possède eux-même leurs avantages et leurs inconvénients : un tennisman, qu'il soit droitier ou gaucher, est beaucoup plus habitué à jouer contre un droitier, puisque les droitiers sont majoritaires. Par contrecoup, un gaucher, lors d'une confrontation, possède les avantages de la surprise et du manque d'habitude de son rival. Ainsi, beaucoup de grands champions sont gauchers, beaucoup plus que ne le laisserait penser la proportion de la "population normale". Là encore, il en va de même pour les synesthètes. La même synesthète précisait que dans l'ensemble, voir les lettres en couleurs différentes lui accordait des facilité de mémorisation, on le comprend bien : chaque lettre ayant pour les synesthètes (graphème-couleur), une dimension supplémentaire, chacune est plus facile, par exemple, à discriminer parmi d'autres. Plutôt que de retenir une séquence de lettre, certains synesthètes pourront retenir une séquence de couleur, d'autres, se remémorer une forme pour retenir un calcul. Comme me l'écrivait M. avec son humour habituel... ça me rappelle que j'ai toujours été super forte dans les mots mêlés. Je me souviens que ma demi-soeur piquait des crises parce que je trouvais les mots super vite. Question de couleurs ;) Synesthésie+épisode+7 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/7161/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/h1n1.mp3 Fri, 21 Aug 2009 17:57:50 +0200 Pour deux isolats, des séquences génomiques complètes ont été obtenues[réf. nécessaire]. Celles-ci sont utilisées par les chercheurs américains pour développer un vaccin. Le Dr A. Schuchat a déclaré15 que le virus est résistant à l’amantadine et la rimantadine, mais est sensible à l’oseltamivir (Tamiflu) et au zanamivir (Relenza). Sur la base des données disponibles au 1er mai 2009, A. Schuchat estimait que dans un foyer chaque personne malade contaminait en moyenne un quart environ des autres membres de la famille, comme dans le cas d’une grippe saisonnière ; et dans le même temps, le Dr Nancy Cox (chef du département grippe des CDC américains) ne constatait pas chez ce virus « les marqueurs de virulence qui ont été observés dans le virus de 1918 », tout en restant prudente en raison du fait que la dangerosité des virus grippaux reste mal comprise16. La caractérisation génétique préliminaire a montré que le gène de l’hémagglutinine (HA) est similaire à celui des virus de la grippe porcine présents aux États-Unis depuis 1999, mais les gènes de la neuraminidase (NA) et celui de la matrice protéique (M) ressemblent aux variants que l’on trouve dans les isolats de grippe porcine européenne. lucsaint 00:47:36 Pour deux isolats, des séquences génomiques complètes ont été obtenues[réf. nécessaire]. Celles-ci sont utilisées par les chercheurs américains pour développer un vaccin. Le Dr A. Schuchat a déclaré15 que le virus est résistant à l’amantadine et la rimantadine, mais est sensible à l’oseltamivir (Tamiflu) et au zanamivir (Relenza). Sur la base des données disponibles au 1er mai 2009, A. Schuchat estimait que dans un foyer chaque personne malade contaminait en moyenne un quart environ des autres membres de la famille, comme dans le cas d’une grippe saisonnière ; et dans le même temps, le Dr Nancy Cox (chef du département grippe des CDC américains) ne constatait pas chez ce virus « les marqueurs de virulence qui ont été observés dans le virus de 1918 », tout en restant prudente en raison du fait que la dangerosité des virus grippaux reste mal comprise16. La caractérisation génétique préliminaire a montré que le gène de l’hémagglutinine (HA) est similaire à celui des virus de la grippe porcine présents aux États-Unis depuis 1999, mais les gènes de la neuraminidase (NA) et celui de la matrice protéique (M) ressemblent aux variants que l’on trouve dans les isolats de grippe porcine européenne. H1N1 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/6744/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/synesthesie_episode_6.mp3 Tue, 12 May 2009 15:46:16 +0200 La theorie de l'art meme, et c'est bien connu, s'est depuis bien longtemps detournee des mecanismes unilateraux, physiologiques, psychanalytiques, et plus encore, des mecanismes mystiques, voire des explications agnostiques de sa nature. Personne ne prendrait aujourd'hui au serieux les tentatives d'explication des lois de la beaute, precisement et uniquement par les calculs des proportions ou encore par des "associations" elementaires des sens (de F Feischner). Personne ne pourra etre d'accord avec les tractations naives de la creation artistique entendue comme "alienation generale" ou encore comme une bienfaisante methode de canalisation de la fameuse "libido". Non seulement dans la litterature populaire, mais egalement au niveau des dissertations et des articles encyclopediques et academiques, des recherches se poursuivent jusqu'a aujourd'hui pour donner de la synesthesie une explication au travers des lois physiques et de l'anatomie. Comme etant par exemple le fruit de manifestations ataviques ou de derangements psychiatriques, ou le produit d'une inspiration narcotique ou simplement de quelque element esoterique du psychisme - le tout faisant obligatoirement reference aux noms de Rimbaud et Beaudelaire, de Scriabine et Rymski-Korsakov, de Kandinsky et Tchiourlenisse. Ces interpretations en font une anomalie, quoique parfois accompagnee de quelque aspect positif. D'ailleurs, la nature de la synesthesie ne s'est etudiee jusque la qu'en dehors, sous ou en-deca d'un niveau conscient, et non pas dans les limites des normes psychiques de l'individu, de la langue et de l'art. Peu de personnes pretent attention au fait que notre langue est synesthetique de part en part - et cela dans le sens veritable du "cimetiere des metaphores synesthetiques": voix claire, couleurs criardes, son aigu, timbre mat, ton chaud, musique legere, baryton (c'est-a-dire son lourd) etc. Precisement l'emploi quotidien du langage synesthetique montre bien que le decryptage etymologique de la notion de la "synesthesie" comme etant : "avec la sensation", ne correspond pas au contenu reel de ce phenomene. La synesthesie, c'est plutot: "avec la representation", "avec le sentiment". Selon sa nature psychologique, c'est une association, concretement une association de sentiments. L'association la plus simple, bien connue est "l'association de contingence" (le fondement de la metonymie et de la poesie), mais ce qui se trouve etre veritablement chargee de sens pour l'art est "l'association par analogie" (conformement a la nature de la metaphore). L'analogie peut etre celle de la forme, de la structure, de l'echelle des natures auditives et visuelles (par exemple, sur cette base est constuite l'analogie synesthetique "melodie-dessin"). Le rapport peut se faire sur le contenu, sous influence psychologique. Ce type de synesthesie est particulierement inherent a l'art. Si on reconnaet les intermediaires liant les emotions sociales les plus elevees dans la formation des synesthesies, on peut se rendre compte de la participation des operations cognitives, meme si elles se realisent le plus souvent a un niveau subjectif. Il convient donc de relier la synesthesie au domaine de la pensee (non verbale, ici sensitive), et de la placer a un meme niveau que la pensee visuelle, musicale. Ainsi, comme forme specifique de la reciprocite, dans le systeme integre du reflet du sensible, la synesthesie s'avere etre l'expression de l'essence des forces de l'homme. Il ne s'agit donc pas la de n'importe quel phenomene, et bien evidement pas non plus d'une anomalie, mais d'une norme, bien que, si on tient compte d'une possible " dissimulation " de son origine dans chaque cas concret, elle ne soit pas toujours accessible a une analyse scientifique superficielle. De plus, il est possible de caracteriser la synesthesie comme une actualisation concrete et simultanee de la sensation dans un large spectre de sa manifestation: ici nous avons affaire, en premier lieu, a une "sensorialite doublee", et en second lieu, a une manifestation des emotions (sensations) s'exprimant comme intermediaires de ce "doublement" metaphysique. En cela reside l'explication de ce que l'art fut cette sphere de base de la pratique sociale, ou se cultivait et fonctionnait la synesthesie. Car la prehension de la genese et de la destinee de l'art meme, comme moyen de developpement de la sensitivite humaine universelle dans son entite et son harmonie, s'est confirmee de siecle en siecle (Baumgarten, Kant, Hegel, Feuerbach, etc.). La valeur artistique du fondement synesthetique est propre a chacune des expressions de l'art. Ainsi, sa structure et le contenu des traits communs repondent a l'evolution des moyens expressifs des arts (par exemple, en regulant leurs actions reciproques "a distance"). Cette determination mutuelle de developpement des capacites synesthesiques et la specificite de chacun des arts determinent precisement le synchronisme du devenir du besoin artistique dans la synesthesie des arts par l'apparition des conditions necessaires a sa realisation (aux XVIIe-XIXe siecle cette synthese s'exprime sur la scene et au XXe siecle a l'ecran). En consequence, les fonctions de la synesthesie changent de facon significative dans ce nouveau systeme ("a l'interieur" de la manifestation synthetique auditive et visuelle). L'action du fond synthetique forme alors un lien psychologique avec les confrontations banales et convenues, du visible et de l'audible. Dans les productions auditives et visuelles ce lien psychologique peut et doit etre vaincu par l'action esthetique, determinee par une conception concrete et artistique. Precisement le contrepoint auditif et visuel, la polyphonie auditive et visuelle, sont garantis par l'unite imaginee et l'integrite organique des moyens heterogenes lors de leur synthese. lucsaint 01:07:31 verse ou contre-verse.. La theorie de l'art meme, et c'est bien connu, s'est depuis bien longtemps detournee des mecanismes unilateraux, physiologiques, psychanalytiques, et plus encore, des mecanismes mystiques, voire des explications agnostiques de sa nature. Personne ne prendrait aujourd'hui au serieux les tentatives d'explication des lois de la beaute, precisement et uniquement par les calculs des proportions ou encore par des "associations" elementaires des sens (de F Feischner). Personne ne pourra etre d'accord avec les tractations naives de la creation artistique entendue comme "alienation generale" ou encore comme une bienfaisante methode de canalisation de la fameuse "libido". Non seulement dans la litterature populaire, mais egalement au niveau des dissertations et des articles encyclopediques et academiques, des recherches se poursuivent jusqu'a aujourd'hui pour donner de la synesthesie une explication au travers des lois physiques et de l'anatomie. Comme etant par exemple le fruit de manifestations ataviques ou de derangements psychiatriques, ou le produit d'une inspiration narcotique ou simplement de quelque element esoterique du psychisme - le tout faisant obligatoirement reference aux noms de Rimbaud et Beaudelaire, de Scriabine et Rymski-Korsakov, de Kandinsky et Tchiourlenisse. Ces interpretations en font une anomalie, quoique parfois accompagnee de quelque aspect positif. D'ailleurs, la nature de la synesthesie ne s'est etudiee jusque la qu'en dehors, sous ou en-deca d'un niveau conscient, et non pas dans les limites des normes psychiques de l'individu, de la langue et de l'art. Peu de personnes pretent attention au fait que notre langue est synesthetique de part en part - et cela dans le sens veritable du "cimetiere des metaphores synesthetiques": voix claire, couleurs criardes, son aigu, timbre mat, ton chaud, musique legere, baryton (c'est-a-dire son lourd) etc. Precisement l'emploi quotidien du langage synesthetique montre bien que le decryptage etymologique de la notion de la "synesthesie" comme etant : "avec la sensation", ne correspond pas au contenu reel de ce phenomene. La synesthesie, c'est plutot: "avec la representation", "avec le sentiment". Selon sa nature psychologique, c'est une association, concretement une association de sentiments. L'association la plus simple, bien connue est "l'association de contingence" (le fondement de la metonymie et de la poesie), mais ce qui se trouve etre veritablement chargee de sens pour l'art est "l'association par analogie" (conformement a la nature de la metaphore). L'analogie peut etre celle de la forme, de la structure, de l'echelle des natures auditives et visuelles (par exemple, sur cette base est constuite l'analogie synesthetique "melodie-dessin"). Le rapport peut se faire sur le contenu, sous influence psychologique. Ce type de synesthesie est particulierement inherent a l'art. Si on reconnaet les intermediaires liant les emotions sociales les plus elevees dans la formation des synesthesies, on peut se rendre compte de la participation des operations cognitives, meme si elles se realisent le plus souvent a un niveau subjectif. Il convient donc de relier la synesthesie au domaine de la pensee (non verbale, ici sensitive), et de la placer a un meme niveau que la pensee visuelle, musicale. Ainsi, comme forme specifique de la reciprocite, dans le systeme integre du reflet du sensible, la synesthesie s'avere etre l'expression de l'essence des forces de l'homme. Il ne s'agit donc pas la de n'importe quel phenomene, et bien evidement pas non plus d'une anomalie, mais d'une norme, bien que, si on tient compte d'une possible " dissimulation " de son origine dans chaque cas concret, elle ne soit pas toujours accessible a une analyse scientifique superficielle. De plus, il est possible de caracteriser la synesthesie comme une actualisation concrete et simultanee de la sensation dans un large spectre de sa manifestation: ici nous avons affaire, en premier lieu, a une "sensorialite doublee", et en second lieu, a une manifestation des emotions (sensations) s'exprimant comme intermediaires de ce "doublement" metaphysique. En cela reside l'explication de ce que l'art fut cette sphere de base de la pratique sociale, ou se cultivait et fonctionnait la synesthesie. Car la prehension de la genese et de la destinee de l'art meme, comme moyen de developpement de la sensitivite humaine universelle dans son entite et son harmonie, s'est confirmee de siecle en siecle (Baumgarten, Kant, Hegel, Feuerbach, etc.). La valeur artistique du fondement synesthetique est propre a chacune des expressions de l'art. Ainsi, sa structure et le contenu des traits communs repondent a l'evolution des moyens expressifs des arts (par exemple, en regulant leurs actions reciproques "a distance"). Cette determination mutuelle de developpement des capacites synesthesiques et la specificite de chacun des arts determinent precisement le synchronisme du devenir du besoin artistique dans la synesthesie des arts par l'apparition des conditions necessaires a sa realisation (aux XVIIe-XIXe siecle cette synthese s'exprime sur la scene et au XXe siecle a l'ecran). En consequence, les fonctions de la synesthesie changent de facon significative dans ce nouveau systeme ("a l'interieur" de la manifestation synthetique auditive et visuelle). L'action du fond synthetique forme alors un lien psychologique avec les confrontations banales et convenues, du visible et de l'audible. Dans les productions auditives et visuelles ce lien psychologique peut et doit etre vaincu par l'action esthetique, determinee par une conception concrete et artistique. Precisement le contrepoint auditif et visuel, la polyphonie auditive et visuelle, sont garantis par l'unite imaginee et l'integrite organique des moyens heterogenes lors de leur synthese. Synesthésie+épisode+6 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/6499/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/synesthesie_episode_5.mp3 Sat, 28 Mar 2009 21:04:45 +0100 Depuis une trentaine d’années, les scientifiques savent que les aires du cerveau activées par un geste peuvent aussi s’activer chez la personne qui voit le geste. L’existence de ces neurones miroir a été mise en évidence chez les singes dans les années 80. Ils pourraient être impliqués dans les mécanismes d’empathie, en nous aidant à comprendre ce que ressent l’autre. Pour autant, ce système miroir ne s’accompagne pas de sensations réelles... sauf chez les synesthètes visuo-tactiles! Les parties du cerveau responsables sont bien entendu les cortex somato-sensoriel et moteur : lorsqu'un tennisman, par exemple, regarde son adversaire ou son propre jeu, en vidéo ou qu'il s'imagine en train de faire des mouvements, il "revit" ses mouvements en activant l'aire secondaire motrice, laquelle correspond en quelque sorte à la préparation au mouvement. En jeu réel, cette commande préparée est envoyée à l'aire motrice primaire qui elle, à son tour, va envoyer des signaux aux muscles pour effectuer ce mouvement. Dans le cas ou l'on se prépare seulement (de nombreux sportifs revoient leurs mouvements "dans leur tête" afin de s'entrainer), seules les aires secondaires s'activent et n'envoient pas de message à l'aire motrice primaire, le geste est donc juste pensé et non effectué. Le mécanisme sensoriel est semblable : des aires sensorielles secondaires (lesquelles comportent ces fameux neurones-miroirs) s'activent lorsque l'on voit quelqu'un se faire toucher. Lorsque l'on est soi même touché, ce sont les aires sensorielles primaires qui s'activent et donnent la sensation. On pense dès lors que chez les synesthètes visuo-tactiles, le mécanisme de perception est lié directement à la sensation réellement éprouvée lors de contact. Les neurones-miroirs, qui s'activent lorsque l'on voit autrui, propageraient leur activation aux aires sensorielles, donnant ainsi l'impression d'être réellement touché. Ainsi, l'empathie, le fait de comprendre autrui, de ressentir ce qu'il ressent... en clair, de se mettre à sa place, serait plus développée chez les synesthètes visuo-tactiles, au moins, comme le montre cette expérience, dans le domaine de la sensation physique. Mais l'expérience ne s'arrêtait pas là. lucsaint 00:39:27 On n'est pas toujours obligé d'être inspiré.. Depuis une trentaine d’années, les scientifiques savent que les aires du cerveau activées par un geste peuvent aussi s’activer chez la personne qui voit le geste. L’existence de ces neurones miroir a été mise en évidence chez les singes dans les années 80. Ils pourraient être impliqués dans les mécanismes d’empathie, en nous aidant à comprendre ce que ressent l’autre. Pour autant, ce système miroir ne s’accompagne pas de sensations réelles... sauf chez les synesthètes visuo-tactiles! Les parties du cerveau responsables sont bien entendu les cortex somato-sensoriel et moteur : lorsqu'un tennisman, par exemple, regarde son adversaire ou son propre jeu, en vidéo ou qu'il s'imagine en train de faire des mouvements, il "revit" ses mouvements en activant l'aire secondaire motrice, laquelle correspond en quelque sorte à la préparation au mouvement. En jeu réel, cette commande préparée est envoyée à l'aire motrice primaire qui elle, à son tour, va envoyer des signaux aux muscles pour effectuer ce mouvement. Dans le cas ou l'on se prépare seulement (de nombreux sportifs revoient leurs mouvements "dans leur tête" afin de s'entrainer), seules les aires secondaires s'activent et n'envoient pas de message à l'aire motrice primaire, le geste est donc juste pensé et non effectué. Le mécanisme sensoriel est semblable : des aires sensorielles secondaires (lesquelles comportent ces fameux neurones-miroirs) s'activent lorsque l'on voit quelqu'un se faire toucher. Lorsque l'on est soi même touché, ce sont les aires sensorielles primaires qui s'activent et donnent la sensation. On pense dès lors que chez les synesthètes visuo-tactiles, le mécanisme de perception est lié directement à la sensation réellement éprouvée lors de contact. Les neurones-miroirs, qui s'activent lorsque l'on voit autrui, propageraient leur activation aux aires sensorielles, donnant ainsi l'impression d'être réellement touché. Ainsi, l'empathie, le fait de comprendre autrui, de ressentir ce qu'il ressent... en clair, de se mettre à sa place, serait plus développée chez les synesthètes visuo-tactiles, au moins, comme le montre cette expérience, dans le domaine de la sensation physique. Mais l'expérience ne s'arrêtait pas là. Synesthésie épisode 5 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/6406/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/synesthesie_episode_4.mp3 Tue, 10 Mar 2009 13:25:58 +0100 Personnification La personnification ordinale/linguistique (POL, ou personnification pour faire plus court) est un type de synesthésie dans lequel des séquences, comme les nombres, les jours de la semaine, les mois et lettres sont associés avec des personnalités. Bien que ce type de synesthésie ait été documenté en 18907, il n'a intéressé les chercheurs modernes que récemment. "T est généralement geignard, peu charitable. U est une chose sans âme. 4 est honnête, mais ... 3, non, je ne peux pas lui faire confiance. 9 est sombre, un gentleman, grand et gracieux, mais politicien sous ses aspects suaves." 8 "I est un peu angoissé parfois, même s'il est plutôt enjoué ; J est un homme, blagueur à première vue, mais avec une forte personnalité ; K est une femme, silencieuse et responsable..."9.. Pour certaines personnes, outre les séquences de nombres ou de lettres, les objets sont parfois imbibés de personnalité, ce qui est parfois comparé à une forme d'animisme. Ce type de synesthésie est plus difficile à distinguer des associations non synesthétiques. Cependant, la recherche récente a commencé à montrer que ce type de synesthésie cohabite avec d'autres types de synesthésie, est consistant et automatique, et répond donc aux critères synesthétiques. lucsaint 00:50:04 Personnification Personnification La personnification ordinale/linguistique (POL, ou personnification pour faire plus court) est un type de synesthésie dans lequel des séquences, comme les nombres, les jours de la semaine, les mois et lettres sont associés avec des personnalités. Bien que ce type de synesthésie ait été documenté en 18907, il n'a intéressé les chercheurs modernes que récemment. "T est généralement geignard, peu charitable. U est une chose sans âme. 4 est honnête, mais ... 3, non, je ne peux pas lui faire confiance. 9 est sombre, un gentleman, grand et gracieux, mais politicien sous ses aspects suaves." 8 "I est un peu angoissé parfois, même s'il est plutôt enjoué ; J est un homme, blagueur à première vue, mais avec une forte personnalité ; K est une femme, silencieuse et responsable..."9.. Pour certaines personnes, outre les séquences de nombres ou de lettres, les objets sont parfois imbibés de personnalité, ce qui est parfois comparé à une forme d'animisme. Ce type de synesthésie est plus difficile à distinguer des associations non synesthétiques. Cependant, la recherche récente a commencé à montrer que ce type de synesthésie cohabite avec d'autres types de synesthésie, est consistant et automatique, et répond donc aux critères synesthétiques. Synesthésie+épisode+4 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/6223/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/synesthesie_episode_3.mp3 Sun, 22 Feb 2009 10:53:41 +0100 Ce « la » goûte le chocolat. Une flûtiste suisse associe des saveurs aux intervalles musicaux qu’elle entend. Il s’agit d’un rare cas de synesthésie audio-gustative. La synesthésie est la stimulation d’un sens perçu simultanément par un autre sens, sans que celui-ci ait été sollicité. Le type le plus fréquent est l’association d’une couleur à un son ou à une image. Une singularité sensorielle qui toucherait une personne sur 2 000. Le fait de voir des couleurs lorsque l’on écoute de la musique est aussi nommé synopsie ou audition colorée. lucsaint 00:46:35 "Le savoir parle mais la sagesse écoute" (Jimi Hendrix) Ce « la » goûte le chocolat. Une flûtiste suisse associe des saveurs aux intervalles musicaux qu’elle entend. Il s’agit d’un rare cas de synesthésie audio-gustative. La synesthésie est la stimulation d’un sens perçu simultanément par un autre sens, sans que celui-ci ait été sollicité. Le type le plus fréquent est l’association d’une couleur à un son ou à une image. Une singularité sensorielle qui toucherait une personne sur 2 000. Le fait de voir des couleurs lorsque l’on écoute de la musique est aussi nommé synopsie ou audition colorée. Synesthésie+épisode+3 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/5899/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/synesthesie_episode_2.mp3 Mon, 02 Feb 2009 18:10:53 +0100 Les synesthètes musique → couleurs perçoivent des couleurs en réponse à des sons. Comme les synesthétes graphème → couleurs, les synesthètes rapportent rarement les mêmes couleurs pour des tons donnés. (Pour un synesthéte, un la dièse peut être rouge ; pour un autre synesthète, il sera vert.) Cependant, les synesthétes sont constants : testé des mois plus tard, un synesthète va rapporter les mêmes expériences qu'il avait précédemment rapportées. Les changements de couleurs impliquent plusieurs critères : la teinte, la luminosité (la quantité de noir dans une couleur, du rouge avec du noir peut apparaître marron), la saturation (l'intensité de la couleur, par exemple le rose pâle est moins saturé que le rose fushia), et la teinte peut être affectée à des degrés différents (Campen/Froger 2002). De plus, les synesthètes musique → couleurs, à la différence des synesthètes graphèmes → couleurs, rapportent souvent que les couleurs changent, ou se déplacent dans leur champ de vision. lucsaint 00:53:05 Atttitudes et conditions Les synesthètes musique → couleurs perçoivent des couleurs en réponse à des sons. Comme les synesthétes graphème → couleurs, les synesthètes rapportent rarement les mêmes couleurs pour des tons donnés. (Pour un synesthéte, un la dièse peut être rouge ; pour un autre synesthète, il sera vert.) Cependant, les synesthétes sont constants : testé des mois plus tard, un synesthète va rapporter les mêmes expériences qu'il avait précédemment rapportées. Les changements de couleurs impliquent plusieurs critères : la teinte, la luminosité (la quantité de noir dans une couleur, du rouge avec du noir peut apparaître marron), la saturation (l'intensité de la couleur, par exemple le rose pâle est moins saturé que le rose fushia), et la teinte peut être affectée à des degrés différents (Campen/Froger 2002). De plus, les synesthètes musique → couleurs, à la différence des synesthètes graphèmes → couleurs, rapportent souvent que les couleurs changent, ou se déplacent dans leur champ de vision. Synesthésie+épisode+2 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/5659/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/synesthesie_episode_1.mp3 Tue, 06 Jan 2009 20:14:50 +0100 Entendre des couleurs, goûter des formes, quel est ce pays mystérieux où certaines personnes semblent vivre entre fantasme et réalité ? Les chiffres ou les voyelles de l’alphabet leur apparaissent en couleurs, les notes de musique déclenchent devant leurs yeux toute une gamme de nuances colorées au point que les touches du piano ressemblent à une palette de peintre. Un goût amer se développe dans la bouche en touchant un tissu, ou inversement un goût de menthe engendre des sensations tactiles sur le visage, les bras et les mains …. C’est un monde bizarre où les sens - la vue, l’odorat, le goût, l’audition, le toucher - perdent leurs frontières et se mélangent. La vue et l’audition sont associées, ou bien le goût et l’audition, ou encore le toucher et le goût. Est-ce dû à une imagination trop vive qui conduit à la métaphore, à une association de souvenirs d’enfance ou à une supercherie ? Ce phénomène a inspiré des poètes comme Charles Baudelaire dans Correspondances :"Il est des parfums frais comme des chairs d'enfants, Doux comme des hautbois, verts comme des prairies,…." ou encore Rimbaud dans Voyelles :"A noir, E blanc, I rouge, U vert, O bleu : voyelles"... Le grand compositeur de musique français Olivier Messiaen était synesthète sons-couleurs. lucsaint 01:03:28 Généralités Entendre des couleurs, goûter des formes, quel est ce pays mystérieux où certaines personnes semblent vivre entre fantasme et réalité ? Les chiffres ou les voyelles de l’alphabet leur apparaissent en couleurs, les notes de musique déclenchent devant leurs yeux toute une gamme de nuances colorées au point que les touches du piano ressemblent à une palette de peintre. Un goût amer se développe dans la bouche en touchant un tissu, ou inversement un goût de menthe engendre des sensations tactiles sur le visage, les bras et les mains …. C’est un monde bizarre où les sens - la vue, l’odorat, le goût, l’audition, le toucher - perdent leurs frontières et se mélangent. La vue et l’audition sont associées, ou bien le goût et l’audition, ou encore le toucher et le goût. Est-ce dû à une imagination trop vive qui conduit à la métaphore, à une association de souvenirs d’enfance ou à une supercherie ? Ce phénomène a inspiré des poètes comme Charles Baudelaire dans Correspondances :"Il est des parfums frais comme des chairs d'enfants, Doux comme des hautbois, verts comme des prairies,…." ou encore Rimbaud dans Voyelles :"A noir, E blanc, I rouge, U vert, O bleu : voyelles"... Le grand compositeur de musique français Olivier Messiaen était synesthète sons-couleurs. Synesthésie épisode 1 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/5587/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/audio_therapie_ep15.mp3 Mon, 15 Dec 2008 19:37:34 +0100 Jean Cocteau est né à Maisons-Laffitte dans une famille bourgeoise de Paris. Son père, avocat et peintre amateur, se suicide lorsque Cocteau a neuf ans. Dès l'âge de quinze ans, Cocteau quitte le cocon familial. Il manifeste peu d'intérêt pour les études et n'obtient pas son baccalauréat. En dépit de ses œuvres littéraires et de ses talents artistiques, Cocteau insiste sur le fait qu'il est avant tout un poète et que tout travail est poétique. Il publie son premier livre de poèmes, « La Lampe d'Aladin », à 19 ans. Cocteau devient alors connu dans les cercles artistiques bohémiens comme le 'prince frivole'. C'est sous ce titre qu'il publie à 21 ans, en 1910, son second recueil de poèmes. Edith Wharton le décrit comme un homme pour qui « chaque grande ligne de la poésie était un lever de soleil, chaque coucher du soleil la base de la ville merveilleuse... ». Dans les années 1920, Cocteau s'associe avec Marcel Proust, André Gide et Maurice Barrès. Il est également fasciné par le maître des ballets russes, Serge de Diaghilev. De sa collaboration avec l'artiste russe nait « Parade », ballet produit en 1917 par Diaghilev, avec des décors de Pablo Picasso et une musique composée par Erik Satie. Cette œuvre inspire à Apollinaire le néologisme de surréalisme, repris ensuite par André Breton et Philippe Soupault pour la création du mouvement culturel que l'on connaît. Cocteau a une grande influence sur le travail des autres, dans le groupe même composé par ses amis : « Les Six ». Amitié puis amour avec Raymond Radiguet En 1919, il rencontre le poète Raymond Radiguet. Les deux collaborateurs entreprennent beaucoup de voyages ensemble, Cocteau étant exempté du service militaire. En admiration devant le grand travail littéraire de Radiguet, Cocteau promeut les travaux de son ami dans son cercle artistique, et s'arrange pour faire publier par Grasset Le Diable au corps (une histoire en grande partie autobiographique sur le rapport adultère entre une femme mariée et un homme plus jeune), exerçant son influence pour recueillir le prix littéraire du "Nouveau Monde" pour le roman. La réaction de Cocteau à la mort soudaine de Radiguet en 1923 crée un désaccord avec certains proches qui déclarent qu'il l'a laissé désespéré, découragé et en proie à l'opium. Cocteau n'aurait même pas assisté à l'enterrement. Mais Cocteau n'assiste généralement pas aux enterrements. L'auteur quitte alors aussitôt Paris avec Diaghilev pour une représentation de "les Noces" par les ballets russes à Monte Carlo. Cocteau lui-même qualifie beaucoup plus tard sa réaction comme une "réaction de stupeur et de dégoût". Son penchant pour l'opium à cette époque-là, Cocteau l'explique comme un simple hasard lié à la liaison fortuite qu'il vit avec Louis Laloy, le directeur de l'opéra de Monte Carlo. La dépendance de Cocteau envers l'opium et ses efforts pour s'arrêter changent profondément son modèle littéraire. Son livre le plus notable, Les Enfants Terribles, est écrit en une semaine lors de son laborieux sevrage. L'amitié de Cocteau avec Radiguet aurait en fait été une liaison amoureuse, intense et souvent orageuse, mais aucune preuve ne permet de le justifier. lucsaint 01:02:42 To Cocteau Jean Cocteau est né à Maisons-Laffitte dans une famille bourgeoise de Paris. Son père, avocat et peintre amateur, se suicide lorsque Cocteau a neuf ans. Dès l'âge de quinze ans, Cocteau quitte le cocon familial. Il manifeste peu d'intérêt pour les études et n'obtient pas son baccalauréat. En dépit de ses œuvres littéraires et de ses talents artistiques, Cocteau insiste sur le fait qu'il est avant tout un poète et que tout travail est poétique. Il publie son premier livre de poèmes, « La Lampe d'Aladin », à 19 ans. Cocteau devient alors connu dans les cercles artistiques bohémiens comme le 'prince frivole'. C'est sous ce titre qu'il publie à 21 ans, en 1910, son second recueil de poèmes. Edith Wharton le décrit comme un homme pour qui « chaque grande ligne de la poésie était un lever de soleil, chaque coucher du soleil la base de la ville merveilleuse... ». Dans les années 1920, Cocteau s'associe avec Marcel Proust, André Gide et Maurice Barrès. Il est également fasciné par le maître des ballets russes, Serge de Diaghilev. De sa collaboration avec l'artiste russe nait « Parade », ballet produit en 1917 par Diaghilev, avec des décors de Pablo Picasso et une musique composée par Erik Satie. Cette œuvre inspire à Apollinaire le néologisme de surréalisme, repris ensuite par André Breton et Philippe Soupault pour la création du mouvement culturel que l'on connaît. Cocteau a une grande influence sur le travail des autres, dans le groupe même composé par ses amis : « Les Six ». Amitié puis amour avec Raymond Radiguet En 1919, il rencontre le poète Raymond Radiguet. Les deux collaborateurs entreprennent beaucoup de voyages ensemble, Cocteau étant exempté du service militaire. En admiration devant le grand travail littéraire de Radiguet, Cocteau promeut les travaux de son ami dans son cercle artistique, et s'arrange pour faire publier par Grasset Le Diable au corps (une histoire en grande partie autobiographique sur le rapport adultère entre une femme mariée et un homme plus jeune), exerçant son influence pour recueillir le prix littéraire du "Nouveau Monde" pour le roman. La réaction de Cocteau à la mort soudaine de Radiguet en 1923 crée un désaccord avec certains proches qui déclarent qu'il l'a laissé désespéré, découragé et en proie à l'opium. Cocteau n'aurait même pas assisté à l'enterrement. Mais Cocteau n'assiste généralement pas aux enterrements. L'auteur quitte alors aussitôt Paris avec Diaghilev pour une représentation de "les Noces" par les ballets russes à Monte Carlo. Cocteau lui-même qualifie beaucoup plus tard sa réaction comme une "réaction de stupeur et de dégoût". Son penchant pour l'opium à cette époque-là, Cocteau l'explique comme un simple hasard lié à la liaison fortuite qu'il vit avec Louis Laloy, le directeur de l'opéra de Monte Carlo. La dépendance de Cocteau envers l'opium et ses efforts pour s'arrêter changent profondément son modèle littéraire. Son livre le plus notable, Les Enfants Terribles, est écrit en une semaine lors de son laborieux sevrage. L'amitié de Cocteau avec Radiguet aurait en fait été une liaison amoureuse, intense et souvent orageuse, mais aucune preuve ne permet de le justifier. Audio+Thérapie+ep15 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/5534/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/audio_therapie_ep14.mp3 Fri, 28 Nov 2008 15:23:40 +0100 Les feux follets sont des phénomènes lumineux un peu à part pour lesquels il ne semble pas en exister aujourd'hui d'explication totalement satisfaisante. Au moins est-il admis qu'ils n'ont pas une origine électrique, même si l'on a parfois signalé que le temps orageux peut favoriser leur apparition. On évoque plutôt la combustion de matières organiques en suspension dans l'air, ou bien des phénomènes de phosphorescence. Ces phénomènes correspondent à des lueurs erratiques, parfois jaunes, d'autres fois bleues ou rouges, qui voltigent dans l'air à peu de distance du sol, et qu'on aperçoit principalement pendant la nuit dans les cimetières et les endroits marécageux. Un feu follet a généralement l'aspect d'une flamme vacillante terminée par une aigrette irrégulière qui rappelle vaguement la couronne d'une grenade. Il se montre de préférence en automne par un temps calme. L'apparition de feux follets a longtemps été un objet de frayeur pour les campagnards qui croyaient y voir une âme en peine. Dans la région de Bologne, un célèbre météore igné nommé Bocca d'Inferno, et qui était vraisemblablement une manifestation de feux follets, était supposé apparaître dans l'intention maligne d'égarer les voyageurs... A partir du XVIIIe siècle, presque tous les physiciens, en se copiant les uns les autres, se sont accordés à attribuer l'origine de ces feux à une matière visqueuse et glaireuse, comme le frai de grenouilles, qui se serait élevée dans l'air par la chaleur du Soleil et qui y serait devenue lumineuse à la manière des phosphores. Par la suite, les chimistes ont précisé ce point de vue en supposant que le feu follet provient des matières organiques en décomposition, qui dégagent de grosses bulles de méthane, CH4, de diphosphine P2H4, d'hydrogène phosphoré (phosphine), PH3, rendu spontanément inflammable à l'air par une faible quantité d'hydrogène phosphoré liquide, PH2. Cette explication est sans doute vraie quant à la substance du feu follet, témoin l'odeur de phosphore que ce météore laisse quelquefois après lui, mais elle ne concorde pas jusqu'au bout avec les faits. En réalité, le feu follet n'est pas une lueur instantanée; il peut briller dix, vingt, trente secondes et même, quoique rarement, plusieurs minutes; il ne produit pas de fumée; il n'enflamme pas; il ne roussit même pas les herbes sèches sur lesquelles il se pose. On doit nécessairement admettre que, dans le gaz qui constitue le feu follet, la proportion d'hydrogène phosphoré liquide ou de méthane est trop faible pour amener l'inflammation spontanée à l'air et que le météore brille seulement par une forme de phosphorescence, comme la couleur également le suggère. Il est possible aussi que, dans le cas présent, comme dans celui des globes de feu (La foudre et les éclairs), plusieurs sortes de phénomènes distincts soient rangés par erreur une même catégorie, conduisant à rendre illusoire une explication unique. lucsaint 00:53:05 Merci Jeanne.. Les feux follets sont des phénomènes lumineux un peu à part pour lesquels il ne semble pas en exister aujourd'hui d'explication totalement satisfaisante. Au moins est-il admis qu'ils n'ont pas une origine électrique, même si l'on a parfois signalé que le temps orageux peut favoriser leur apparition. On évoque plutôt la combustion de matières organiques en suspension dans l'air, ou bien des phénomènes de phosphorescence. Ces phénomènes correspondent à des lueurs erratiques, parfois jaunes, d'autres fois bleues ou rouges, qui voltigent dans l'air à peu de distance du sol, et qu'on aperçoit principalement pendant la nuit dans les cimetières et les endroits marécageux. Un feu follet a généralement l'aspect d'une flamme vacillante terminée par une aigrette irrégulière qui rappelle vaguement la couronne d'une grenade. Il se montre de préférence en automne par un temps calme. L'apparition de feux follets a longtemps été un objet de frayeur pour les campagnards qui croyaient y voir une âme en peine. Dans la région de Bologne, un célèbre météore igné nommé Bocca d'Inferno, et qui était vraisemblablement une manifestation de feux follets, était supposé apparaître dans l'intention maligne d'égarer les voyageurs... A partir du XVIIIe siècle, presque tous les physiciens, en se copiant les uns les autres, se sont accordés à attribuer l'origine de ces feux à une matière visqueuse et glaireuse, comme le frai de grenouilles, qui se serait élevée dans l'air par la chaleur du Soleil et qui y serait devenue lumineuse à la manière des phosphores. Par la suite, les chimistes ont précisé ce point de vue en supposant que le feu follet provient des matières organiques en décomposition, qui dégagent de grosses bulles de méthane, CH4, de diphosphine P2H4, d'hydrogène phosphoré (phosphine), PH3, rendu spontanément inflammable à l'air par une faible quantité d'hydrogène phosphoré liquide, PH2. Cette explication est sans doute vraie quant à la substance du feu follet, témoin l'odeur de phosphore que ce météore laisse quelquefois après lui, mais elle ne concorde pas jusqu'au bout avec les faits. En réalité, le feu follet n'est pas une lueur instantanée; il peut briller dix, vingt, trente secondes et même, quoique rarement, plusieurs minutes; il ne produit pas de fumée; il n'enflamme pas; il ne roussit même pas les herbes sèches sur lesquelles il se pose. On doit nécessairement admettre que, dans le gaz qui constitue le feu follet, la proportion d'hydrogène phosphoré liquide ou de méthane est trop faible pour amener l'inflammation spontanée à l'air et que le météore brille seulement par une forme de phosphorescence, comme la couleur également le suggère. Il est possible aussi que, dans le cas présent, comme dans celui des globes de feu (La foudre et les éclairs), plusieurs sortes de phénomènes distincts soient rangés par erreur une même catégorie, conduisant à rendre illusoire une explication unique. Audio+Thérapie+ep14 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/5465/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/nov_opus_08.mp3 Fri, 14 Nov 2008 20:17:37 +0100 Petite surprise en fin d'épisode.. lucsaint 01:00:22 Pour Sûr ! They did ! Petite surprise en fin d'épisode.. Nov+Opus+08 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/5324/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/oct_opus_08.mp3 Fri, 24 Oct 2008 11:55:24 +0200 André Breton, né à Tinchebray (Orne) le 19 février 1896 et mort à Paris le 28 septembre 1966, est un écrivain, poète, essayiste et théoricien du surréalisme. Il est connu en particulier pour des livres comme Nadja (1928), L'Amour fou (1937), et les différents Manifestes du surréalisme. La manière dont il a conduit le mouvement surréaliste et l'importance de son œuvre critique et théorique, en matière d'arts plastiques notamment, en font une figure majeure de l'art et de la littérature au xxe siècle. lucsaint 01:05:53 To André Breton André Breton, né à Tinchebray (Orne) le 19 février 1896 et mort à Paris le 28 septembre 1966, est un écrivain, poète, essayiste et théoricien du surréalisme. Il est connu en particulier pour des livres comme Nadja (1928), L'Amour fou (1937), et les différents Manifestes du surréalisme. La manière dont il a conduit le mouvement surréaliste et l'importance de son œuvre critique et théorique, en matière d'arts plastiques notamment, en font une figure majeure de l'art et de la littérature au xxe siècle. Oct+Opus+2008 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/5259/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/audio_therapie_ep6.mp3 Sun, 12 Oct 2008 15:58:15 +0200 lucsaint 01:03:51 Correction de l'opus du mois de Mai 2008 Audio+Therapie+ep6 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/5251/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/audio_therapie_ep13.mp3 Thu, 09 Oct 2008 20:26:45 +0200 Avant..les prochains.. lucsaint 00:45:18 Last Opus Avant..les prochains.. Audio+Thérapie http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/5240/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/oral_lunch.mp3 Wed, 08 Oct 2008 21:34:48 +0200 Assez, je ne veux plus rien entendre
 Je me fous des yeux noirs de ton fiancé de Vancouver
 Rien à foutre que tu l’aies dans la peau, ce con
 Épargne-moi les détails sur sa bite moisie Ne me raconte pas les autobus, les gares, les trains L’autostop les camionneurs aux aisselles de poulet frit
 Tous les fuseaux horaires les frontières déflorées
 Pour passer un jour de plus en son odieuse compagnie Ni le grand lit de son loft de Yaletown
 Où vous avez copulé comme des chiens sans collier
 Et mangé des gaufres avec de la crème fouettée
 Tu vas finir par me faire vomir sur le combiné Épargne-moi tes pleurnicheries je sais je sais je sais
 Que tu ne l’as pas vu depuis la Chandeleur ou la Trinité
 Qu’il a des fesses à faire mourir un sourire à faire renaitre
 Dis-moi plutôt : t’aime-t-il vraiment, cet enfant de salaud ? Irait-il jusqu’à boire le sang qui s’écoule de ton calice odorant
 Quand la lune te transforme en femelle hululante ? Irait-il jusqu’à gratter du bout de la langue les sombres épices Séchées sur le vortex hypnotique de ton anus astral ? Moi, oui. Car je ne suis pas un jeune homme bien qu’on présente à sa mère Je suis la catin invertie la chipie dégénérée hystérique La tribade vénéneuse qui attend dans l’ombre immémoriale Le moment propice pour aspirer par ton sexe le miel de ton âme Irait-il jusqu’à offrir son cul à ta sainte main thaumaturg e
Pour que tu puisses jusqu’au poignet voir s’il a du cœur au ventre ? Irait-il jusqu’à oindre tes pieds sublimes de ses sucs
 Les essuyer avec ses cheveux pour te bénir, toi, femme christique ? Moi, oui. Il est des offrandes terrifiantes, nécessaires, mais hors de portée
 De ton petit monsieur propret gominé au sourire fluoré
 Avec son phallus couvert de poussière de missel
 Et de smegma puant le saint chrême des valeurs familiales Lorsqu’il te délaissera pour ses copains de poker
 Lorsqu’il se dira trop vieux pour embrasser ta fente Lorsqu’il bandera mou à la vue de tes rides sublimes
 Lorsqu’il préféra la télé à ta vulve angélique et bestiale Donne-moi un coup de fil je te susurrai les horreurs que tu adores Donne-moi un coup de fil je te murmurai les mots que tu veux entendre Ou alors, laisse-moi un message bien vulgaire et bien tendre
 Pour que je devine au premier souffle que c’est bien toi. lucsaint 00:49:28 Poésie liciencieuse extraite des cahiers d'Anne Archet vers onze heures Assez, je ne veux plus rien entendre
 Je me fous des yeux noirs de ton fiancé de Vancouver
 Rien à foutre que tu l’aies dans la peau, ce con
 Épargne-moi les détails sur sa bite moisie Ne me raconte pas les autobus, les gares, les trains L’autostop les camionneurs aux aisselles de poulet frit
 Tous les fuseaux horaires les frontières déflorées
 Pour passer un jour de plus en son odieuse compagnie Ni le grand lit de son loft de Yaletown
 Où vous avez copulé comme des chiens sans collier
 Et mangé des gaufres avec de la crème fouettée
 Tu vas finir par me faire vomir sur le combiné Épargne-moi tes pleurnicheries je sais je sais je sais
 Que tu ne l’as pas vu depuis la Chandeleur ou la Trinité
 Qu’il a des fesses à faire mourir un sourire à faire renaitre
 Dis-moi plutôt : t’aime-t-il vraiment, cet enfant de salaud ? Irait-il jusqu’à boire le sang qui s’écoule de ton calice odorant
 Quand la lune te transforme en femelle hululante ? Irait-il jusqu’à gratter du bout de la langue les sombres épices Séchées sur le vortex hypnotique de ton anus astral ? Moi, oui. Car je ne suis pas un jeune homme bien qu’on présente à sa mère Je suis la catin invertie la chipie dégénérée hystérique La tribade vénéneuse qui attend dans l’ombre immémoriale Le moment propice pour aspirer par ton sexe le miel de ton âme Irait-il jusqu’à offrir son cul à ta sainte main thaumaturg e
Pour que tu puisses jusqu’au poignet voir s’il a du cœur au ventre ? Irait-il jusqu’à oindre tes pieds sublimes de ses sucs
 Les essuyer avec ses cheveux pour te bénir, toi, femme christique ? Moi, oui. Il est des offrandes terrifiantes, nécessaires, mais hors de portée
 De ton petit monsieur propret gominé au sourire fluoré
 Avec son phallus couvert de poussière de missel
 Et de smegma puant le saint chrême des valeurs familiales Lorsqu’il te délaissera pour ses copains de poker
 Lorsqu’il se dira trop vieux pour embrasser ta fente Lorsqu’il bandera mou à la vue de tes rides sublimes
 Lorsqu’il préféra la télé à ta vulve angélique et bestiale Donne-moi un coup de fil je te susurrai les horreurs que tu adores Donne-moi un coup de fil je te murmurai les mots que tu veux entendre Ou alors, laisse-moi un message bien vulgaire et bien tendre
 Pour que je devine au premier souffle que c’est bien toi. Oral+Lunch http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/4884/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/rouge_pieton_08.mp3 Mon, 18 Aug 2008 15:47:28 +0200 Bien qu’il existe très peu de sources historiques sur les signaux routiers, il semblerait que ce soit à Londres, au coin de Bridge Street et de Palace Yard, le 10 décembre 1868, qu’un feu de signalisation ait été utilisé pour la première fois, sous la forme d’une lanterne à gaz pivotante aux couleurs rouge et verte nécessitant la présence d'un agent de police pour le manoeuvrer (ce dernier sera grièvement blessé le 2 janvier 1869). Ce n’est que bien plus tard que les feux, après leur généralisation sont devenus tricolores par l’adjonction d’une phase intermédiaire marquée par la couleur jaune-orange. L'emploi des feux de circulation a pour but d'assurer la sécurité des piétons et des usagers des véhicules et d'améliorer la fluidité de la circulation. On peut citer comme exemples d'emploi :     ▪    la gestion du trafic aux intersections,     ▪    la traversée des piétons,     ▪    l'exploitation par sens uniques alternés d'une section où le croisement est impossible ou dangereux (ouvrage d'art étroit, etc.),     ▪    l'affectation de certaines voies d'une chaussée à un sens de circulation en fonction des besoins, ou leur condamnation momentanée,     ▪    le contrôle d'accès à certaines voies rapides,     ▪    la gestion d'un point de contrôle des personnes ou des véhicules nécessitant leur arrêt (péage),     ▪    la protection d'obstacles intermittents (passages à niveau, traversées de voies de tramways, ponts mobiles, passages d'avions, avalanches, etc.). Rouge : « Tout conducteur doit marquer l'arrêt absolu devant un feu de signalisation rouge, fixe ou clignotant. » Vert : « Les feux de signalisation verts autorisent le passage des véhicules […]. » Jaune : « Tout conducteur doit marquer l'arrêt devant un feu de signalisation jaune fixe, sauf dans le cas où, lors de l'allumage dudit feu, le conducteur ne peut plus arrêter son véhicule dans des conditions de sécurité suffisantes. » lucsaint 00:58:30 Made in China Bien qu’il existe très peu de sources historiques sur les signaux routiers, il semblerait que ce soit à Londres, au coin de Bridge Street et de Palace Yard, le 10 décembre 1868, qu’un feu de signalisation ait été utilisé pour la première fois, sous la forme d’une lanterne à gaz pivotante aux couleurs rouge et verte nécessitant la présence d'un agent de police pour le manoeuvrer (ce dernier sera grièvement blessé le 2 janvier 1869). Ce n’est que bien plus tard que les feux, après leur généralisation sont devenus tricolores par l’adjonction d’une phase intermédiaire marquée par la couleur jaune-orange. L'emploi des feux de circulation a pour but d'assurer la sécurité des piétons et des usagers des véhicules et d'améliorer la fluidité de la circulation. On peut citer comme exemples d'emploi :     ▪    la gestion du trafic aux intersections,     ▪    la traversée des piétons,     ▪    l'exploitation par sens uniques alternés d'une section où le croisement est impossible ou dangereux (ouvrage d'art étroit, etc.),     ▪    l'affectation de certaines voies d'une chaussée à un sens de circulation en fonction des besoins, ou leur condamnation momentanée,     ▪    le contrôle d'accès à certaines voies rapides,     ▪    la gestion d'un point de contrôle des personnes ou des véhicules nécessitant leur arrêt (péage),     ▪    la protection d'obstacles intermittents (passages à niveau, traversées de voies de tramways, ponts mobiles, passages d'avions, avalanches, etc.). Rouge : « Tout conducteur doit marquer l'arrêt absolu devant un feu de signalisation rouge, fixe ou clignotant. » Vert : « Les feux de signalisation verts autorisent le passage des véhicules […]. » Jaune : « Tout conducteur doit marquer l'arrêt devant un feu de signalisation jaune fixe, sauf dans le cas où, lors de l'allumage dudit feu, le conducteur ne peut plus arrêter son véhicule dans des conditions de sécurité suffisantes. » Rouge+Piéton http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/4798/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/tropique_du_capricorne.mp3 Wed, 30 Jul 2008 18:16:01 +0200 Le tropique du Capricorne porte ce nom car, il y a environ 2 000 ans, le Soleil entrait dans la constellation du Capricorne lors du solstice de décembre. À cause de la précession des équinoxes, le Soleil se situe désormais dans la constellation du Sagittaire lors de ce solstice. Merci qui ? lucsaint 00:54:40 Tropic of Capricorn Le tropique du Capricorne porte ce nom car, il y a environ 2 000 ans, le Soleil entrait dans la constellation du Capricorne lors du solstice de décembre. À cause de la précession des équinoxes, le Soleil se situe désormais dans la constellation du Sagittaire lors de ce solstice. Merci qui ? Tropic+of+Capricorn http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/4704/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/audio_therapie_ep10.mp3 Fri, 18 Jul 2008 21:33:50 +0200 lucsaint 00:49:51 Le goût de Vichy.. Audio+Thérapie+ep10 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/4702/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/playlist_ete_2008.mp3 Fri, 18 Jul 2008 15:38:40 +0200 lucsaint 01:02:56 ..And he feels like.. Playlist 2008 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/4571/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/burq_2008.mp3 Tue, 08 Jul 2008 20:41:11 +0200 Bah oui on vous laisse pas comme ça..on pense à vous avant de partir ! A bientôt chers Auditrices & Auditeurs de Personnel&Confidentiel ! Nota bene: Playlist à écouter avec modération. lucsaint 01:38:15 Bonnes Vacances a tous ! Bah oui on vous laisse pas comme ça..on pense à vous avant de partir ! A bientôt chers Auditrices & Auditeurs de Personnel&Confidentiel ! Nota bene: Playlist à écouter avec modération. Burq 2008 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/4348/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/audio_therapie_ep9.mp3 Wed, 18 Jun 2008 20:04:03 +0200 lucsaint 00:56:46 Ah ! L'amour !.. Audio+Thérapie+ep9 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/4277/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/audio_therapie_ep_8.mp3 Fri, 13 Jun 2008 15:40:41 +0200 lucsaint 00:55:16 La Piqûre de Rappel..(Is All For You) Audio+Thérapie+ep8 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/4233/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/audio_therapie_ep7.mp3 Mon, 09 Jun 2008 19:58:09 +0200 lucsaint 00:31:18 Audio+Thérapie+ep7 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/3908/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/audio_therapie_ep6.mp3 Mon, 12 May 2008 20:06:25 +0200 lucsaint 00:28:43 To Mindthegap.. Audio+Thérapie+ep6 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/3699/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/karaba_quintet_24_02_06_1.mp3 Mon, 28 Apr 2008 16:08:22 +0200 Plus d'infos sur Karaba Quintet  Ici et là lucsaint 00:59:37 LIVE à L'Abracadabar (Paris 19ème) enregistré le 24.02.06 Plus d'infos sur Karaba Quintet  Ici et là Concert+Jazz+Abracadabar http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/3644/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/audiotherapie_ep5.mp3 Thu, 24 Apr 2008 19:34:37 +0200 lucsaint 00:51:55 Audio+Thérapie+ep5 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/3460/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/audio_therapie_ep4.mp3 Wed, 02 Apr 2008 20:14:37 +0200 This one is the good one ! lucsaint 00:56:18 L'heure dété ! This one is the good one ! L'heure+d'été Audio+Thérapie+ep4 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/3215/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/audio_therapie_ep3.mp3 Fri, 14 Mar 2008 11:43:19 +0100 lucsaint 00:56:53 Partie 3: L'importance du texte.. Audio+Thérapie+ep3 http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/3190/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/audio_therapie_ep2.mp3 Tue, 11 Mar 2008 12:40:54 +0100 lucsaint 00:36:12 Partie 1: La Guitare.. Audio+Thérapie+2 La+Guitare http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/3143/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/audio_therapie_ep_1.mp3 Fri, 07 Mar 2008 16:13:16 +0100 lucsaint 00:52:05 ça ne peut que faire du bien... Audio+Thérapie http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/2011/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/personnel_confidentiel_6.mp3 Fri, 23 Nov 2007 19:42:08 +0100 Sixième volet d'une programmation éclectique faite de pépites choisies et triées par nos soins..A écouter sans modération à l'heure de l'apéro, au petit déjeuner, au boulot, à l'anpe, dans le métro, pendant le dodo, seul ou à plusieurs, avec ou sans, rien que pour vous un petit ovni musical complètement Personnel & Confidentiel !Bonne écoute à tous !L'équipe de Personnel & Confidentiel. lucsaint 00:52:38 The Web Radio Phonic Show ! Sixième volet d'une programmation éclectique faite de pépites choisies et triées par nos soins..A écouter sans modération à l'heure de l'apéro, au petit déjeuner, au boulot, à l'anpe, dans le métro, pendant le dodo, seul ou à plusieurs, avec ou sans, rien que pour vous un petit ovni musical complètement Personnel & Confidentiel !Bonne écoute à tous !L'équipe de Personnel & Confidentiel. http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/1897/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/personnel_confidentiel_5.mp3 Fri, 09 Nov 2007 19:04:01 +0100 Une programmation éclectique faite de pépites choisies et triées par nos soins..A écouter sans modération à l'heure de l'apéro, au petit déjeuner, au boulot, à l'anpe, dans le métro, pendant le dodo, seul ou à plusieurs, avec ou sans, rien que pour vous un petit ovni musical complètement Personnel & Confidentiel !Bonne écoute à tous !L'équipe de Personnel & Confidentiel. lucsaint 00:45:22 The Web Radio Phonic Show ! Une programmation éclectique faite de pépites choisies et triées par nos soins..A écouter sans modération à l'heure de l'apéro, au petit déjeuner, au boulot, à l'anpe, dans le métro, pendant le dodo, seul ou à plusieurs, avec ou sans, rien que pour vous un petit ovni musical complètement Personnel & Confidentiel !Bonne écoute à tous !L'équipe de Personnel & Confidentiel. http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/1856/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/personnel_confidentiel_4.mp3 Mon, 05 Nov 2007 21:34:49 +0100 Une programmation éclectique faite de pépites choisies et triées par nos soins..A écouter sans modération à l'heure de l'apéro, au petit déjeuner, au boulot, à l'anpe, dans le métro, pendant le dodo, seul ou à plusieurs, avec ou sans, rien que pour vous un petit ovni musical complètement Personnel & Confidentiel !Bonne écoute à tous !L'équipe de Personnel & Confidentiel. lucsaint 00:33:29 The Web Radio Phonic Show ! Une programmation éclectique faite de pépites choisies et triées par nos soins..A écouter sans modération à l'heure de l'apéro, au petit déjeuner, au boulot, à l'anpe, dans le métro, pendant le dodo, seul ou à plusieurs, avec ou sans, rien que pour vous un petit ovni musical complètement Personnel & Confidentiel !Bonne écoute à tous !L'équipe de Personnel & Confidentiel. http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/1705/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/personnel_confidentiel_3.mp3 Sat, 13 Oct 2007 18:46:50 +0200 Une programmation éclectique faite de pépites choisies et triées par nos soins.. A écouter sans modération à l'heure de l'apéro, au petit déjeuner, au boulot, à l'anpe, dans le métro, pendant le dodo, seul ou à plusieurs, avec ou sans, rien que pour vous un petit ovni musical complètement Personnel & Confidentiel ! Bonne écoute à tous ! L'équipe de Personnel & Confidentiel. lucsaint 00:45:11 The Webradio phonic Show ! Une programmation éclectique faite de pépites choisies et triées par nos soins.. A écouter sans modération à l'heure de l'apéro, au petit déjeuner, au boulot, à l'anpe, dans le métro, pendant le dodo, seul ou à plusieurs, avec ou sans, rien que pour vous un petit ovni musical complètement Personnel & Confidentiel ! Bonne écoute à tous ! L'équipe de Personnel & Confidentiel. musique, rock, électro, classique, jazz, free-jazz, reggae, klezmer, Show http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/1687/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/personnel_confidentiel_2.mp3 Thu, 11 Oct 2007 13:15:24 +0200 Une programmation éclectique faite de pépites choisies et triées par nos soins.. A écouter sans modération à l'heure de l'apéro, au petit déjeuner, au boulot, à l'anpe, dans le métro, pendant le dodo, seul ou à plusieurs, avec ou sans, rien que pour vous un petit ovni musical complètement Personnel & Confidentiel ! Bonne écoute à tous ! L'équipe de Personnel & Confidentiel. lucsaint 00:53:06 The Webradio phonic Show ! Une programmation éclectique faite de pépites choisies et triées par nos soins.. A écouter sans modération à l'heure de l'apéro, au petit déjeuner, au boulot, à l'anpe, dans le métro, pendant le dodo, seul ou à plusieurs, avec ou sans, rien que pour vous un petit ovni musical complètement Personnel & Confidentiel ! Bonne écoute à tous ! L'équipe de Personnel & Confidentiel. musique, rock, électro, classique, jazz, free-jazz, reggae, klezmer, Show http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/1675/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/personnel_confidentiel_l_-emission.mp3 Tue, 09 Oct 2007 23:36:44 +0200 Une programmation éclectique faite de pépites choisies et triées par nos soins.. A écouter sans modération à l'heure de l'apéro, au petit déjeuner, au boulot, à l'anpe, dans le métro, pendant le dodo, seul ou à plusieurs, avec ou sans, rien que pour vous un petit ovni musical complètement Personnel & Confidentiel ! Bonne écoute à tous ! L'équipe de Personnel & Confidentiel. lucsaint 00:49:13 The Webradio phonic Show Une programmation éclectique faite de pépites choisies et triées par nos soins.. A écouter sans modération à l'heure de l'apéro, au petit déjeuner, au boulot, à l'anpe, dans le métro, pendant le dodo, seul ou à plusieurs, avec ou sans, rien que pour vous un petit ovni musical complètement Personnel & Confidentiel ! Bonne écoute à tous ! L'équipe de Personnel & Confidentiel. musique, rock, électro, classique, jazz, free-jazz, reggae, klezmer, Show http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/1674/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/puzzzzle_xp-1.mp3 Tue, 09 Oct 2007 21:20:44 +0200 Un épisode radiophonique pour temps de canicule auditive. lucsaint 01:01:09 Un puzzle sonore expérimental Un épisode radiophonique pour temps de canicule auditive. radio, radiophonique, musique, expérimental http://personnelconfidentiel.libcast.com/read/1673/ http://personnelconfidentiel.libcast.com/episodes/uploads/chanson_enfants_un_gamin_de_paris.mp3 Tue, 09 Oct 2007 20:23:26 +0200 Une petite chanson interprêtée par des enfants de l'école sous notre micro. lucsaint 00:01:09 Au collège Maurice Genevoix (Paris18) Une petite chanson interprêtée par des enfants de l'école sous notre micro. chanson interview enfants école paris